Le musée d'art en tant que phénomène social doit ses origines à l'époque des Lumières, au XVIIIe siècle. Les cinq musées de la Museumsinsel à Berlin, construits entre 1824 et 1930, représentent la réalisation d'un projet visionnaire et l'évolution de la conception des musées au cours de ce siècle.
| Histoire |  |  |
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Le développement de la partie de la Spreeinsel
aujourd'hui connue sous le nom de Museumsinsel a
commencé avec le jardin d'agrément (Lustgarten) pour le Stadtschloß (palais) au XVIe siècle. Toutefois, elle n'a pris son importance actuelle qu'avec la construction de l'Altes Museum d'après les dessins de Karl Friedrich Schinkel en 1824-1828.
Un plan de développement de la partie de l'île située derrière ce musée, jusque là utilisée à des fins commerciales, comme un "sanctuaire des arts et des sciences", fut élaboré en 1841 par l'architecte de la cour, Friedrich August Stüler, sur les ordres de Frédéric-Guillaume IV.
Le premier élément de ce plan à être construit fut le Neues Museum (1843-1847). L'étape suivante n'eut pas lieu avant 1866, quand la Nationalgalerie, oeuvre de Johann Heinrich Strack, fut construite.
Vingt ans encore passèrent avant que le Kaiser-
Friedrich Museum (aujourd'hui Bodemuseum) ne soit
construit en 1897-1904 selon les plans d'Ernst von
Ihne, et le plan de Stüler fut achevé en 1909-1930 avec la construction du Pergamonmuseum d'Alfred Messel.
cf : Unesco
| Description | | |
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Chaque musée ayant été pensé en rapport organique avec les collections qu'il abrite, l'importance des collections - qui témoignent de l'évolution de la civilisation - se double d'une grande valeur urbanistique et architecturale.
Les édifices individuels érigés au cours du XIXe siècle par les architectes allemands les plus renommés forment un complexe unique dont la seule raison d'être est muséologique. Ce complexe, en forme de couronne, constitue l'un des fleurons du tissu urbain.
La Museumsinsel illustre en outre - comme le montre l'ordre chronologique de ses musées individuels - l'évolution qu'a connu le musée d'art du début du XIXe siècle au XXe siècle : d'abord lieu central des aspirations à l'éducation de la classe moyenne, puis lieu d'identité nationale, et enfin allié du pouvoir impérial.
Les différentes conceptions des bâtiments de la Museumsinsel illustrent dans un espace confiné le développement typologique du musée d'art européen, depuis le temple de l'éducation de la classe moyenne (Altes Museum, Nationalgalerie) au bâtiment d'exposition à la conception sobre qui tire tout son orgueil des oeuvres exposées (intérieur du Pergamonmuseum). En outre, les musées individuels s'harmonisent si bien les uns avec les autres en termes de conception que la Museumsinsel présente le musée d'art comme un type d'édifice, selon une approche architecturale et urbaniste unique.
Le complexe de la Museumsinsel se compose de cinq
musées.
Altes Museum (Ancien Musée)
Il s'agit d'une structure sur deux niveaux, de plan rectangulaire et à la base haute, dont les salles d'exposition s'organisent autour de deux cours intérieures et d'une rotonde sur deux niveaux dotée d'un lanterneau. Les élévations sur le côté et l'arrière sont relativement neutres, mais celle qui fait face au site de l'ancien Schloß est un haut portique soutenu par dix-huit colonnes ioniques de grès et deux pilastres d'angle. L'accès se fait au moyen d'un escalier d'une largeur de sept travées, doté de larges
limons.
Neues Museum (Nouveau Musée)
La disposition du Neues Museum est comparable à celle de l'Altes Museum, mais la rotonde de ce dernier est remplacée par un escalier principal monumental. À l'encontre de l'Altes Museum, auquel un passage le reliait à l'origine, c'est une structure relativement sobre, plus dans le style de l'école Schinkel. Son articulation provient d'un haut parapet, avec des sculptures d'angle,
de fenêtres dont les meneaux sont décorés de figures d'enfants, de corniches et de pilastres d'angle. Une grande partie des sculptures décoratives a été détruite par les bombardements de la guerre, mais certains éléments ont été restaurés et replacés.
L'intérieur richement décoré contraste avec la sobriété de l'extérieur. Une grande partie de l'ornementation originale a été détruite, mais la décoration de la seconde cour intérieure ("la cour grecque"), notamment la frise monumentale illustrant la destruction de Pompéi, est quasiment intacte.
On note une caractéristique structurelle novatrice et intéressante. Les voûtes basses traditionnelles des plafonds, avec des poutres de bois et de la maçonnerie, sont remplacées au troisième étage par une structure dotée d'arcs de fonte et de paires de membrures de fer forgé. Cette construction légère était rendue nécessaire par des fondations médiocres.
Nationalgalerie (Galerie nationale)
Une base haute en pierres de taille, en forme de bloc et dotée de fenêtres rectangulaires, est surmontée d'un temple corinthien pseudo-diptère de type in antis, à portique ouvert. On remarque également de hautes fenêtres rectangulaires dans le mur extérieur, derrière les colonnes. L'arrière est en forme de conque semicirculaire.
Un escalier ouvert à deux rampes, avec cinq
volées de marches, mène au portique à frontons et à ses colonnes corinthiennes. L'édifice est revêtu de grès Nebra.
Cet immeuble à quatre niveaux présente un plan
rectangulaire et des caractéristiques sur la façade arrière évoquant une abside. Une cave et un étage d'exposition se trouvent au sous-sol, et deux salles d'exposition dans la superstructure. La décoration luxuriante reprend une imagerie symbolique, sous forme de sculptures, de
reliefs et de peintures. L'étage d'exposition supérieur était à l'origine disposé comme une salle de banquet, mais il accueille maintenant des expositions.
Jardins
La Nationalgalerie donne sur les jardins qui occupent l'espace circonscrit par le Neues Museum, la Bodestraße et la rive de la Sprée. Leur conception formelle et simple, remplace la disposition élaborée d'origine avec des colonnades et des pavillons.
Bodemuseum (Musée Bode)
Cette structure néo-baroque occupe une position
dominante à la pointe nord-ouest de l'île. Revêtue de grès, dotée d'une base de pierre peu élevée, elle se dresse sur deux niveaux, liés par des pilastres corinthiens et couronnés d'une balustrade. Les élévations longitudinales présentent deux projections latérales à frontons, avec des doubles colonnes adossées corinthiennes.
La façade arrondie de l'entrée est décorée des mêmes colonnes et d'arcs ouverts en plein cintre.
L'entrée, avec son impressionnant escalier, se trouve sous le plus petit des deux dômes. Elle donne sur deux ailes latérales et une section centrale, reliées par des sections transversales, formant ainsi cinq cours intérieures. La salle principale du musée, dite Basilique, prend modèle sur l'église à dôme de San Salvatore al Monte, à Florence, et est embellie d'oeuvres d'art qui lui
donnent l'apparence d'un intérieur d'église de la
Renaissance.
Le Pergamonmuseum (Musée de Pergame)
Ce musée à trois ailes a été construit pour présenter les collections d'antiquités qui s'étaient considérablement accrues après les fouilles allemandes à Pergame et dans d'autres sites grecs d'Asie mineure, ainsi que les
antiquités mésopotamiennes abritées précédemment par le Vorderasiatisches Museum (Musée du Proche-
Orient).
De style sobre, il se conforme à la tradition de Schinkel, mais dans une optique moderne et suggérant également l'architecture classique. Il s'élève directement depuis la Sprée, comme le Bodemuseum, avec lequel il
s'harmonise en termes d'échelle et de proportions.
Le corps central et les ailes latérales, sans fenêtre, sont structurés par de gigantesques pilastres plats et des frontons abrupts ; on note en outre des traits archaïques
tels que les demi-colonnes doriques et la superstructure centrale à degrés. Certains changements des éléments extérieurs ont été imposés à l'architecte, Alfred Messel, mais la modernité globale de sa conception a dépassé
l'augmentation de la hauteur des avant-toits,
l'aplatissement des frontons et l'ajout d'une frise à métopes et à triglyphes.
Ponts
Le pont Montbijou, en face du Bodemuseum, présente une structure à deux arches de style baroque, et le pont de Fer à l'extrémité de la Bodestraße.
| Contenu de la section | | |
Classement par : artistes | nature | époques | matériaux
Karl Friedrich Schinkel (1781-1841)
| Plan(s) | | |
| Lieu(x) en relation | | |
Façade de la Alte Nationalgalerie à Berlin (Alte Nationalgalerie)
Architecture du musée (Musée Bode)
Guide, plan et vue aérienne (Alte Nationalgalerie)
Alte Nationalgalerie
Musée de Pergame
Musée Bode
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